陳智林領(lǐng)銜主演。

川劇《夢(mèng)回東坡》劇照。演出方供圖

3月10日晚，觀眾在《夢(mèng)回東坡》演出前領(lǐng)取節(jié)目單。四川日?qǐng)?bào)全媒體記者 薛維睿 攝

　　“僵臥孤村了無(wú)痕，詩(shī)酒原來(lái)可通神。夢(mèng)回來(lái)路尋芳徑，雪泥幾處有鴻痕。”3月10日晚，北京長(zhǎng)安大戲院川腔繞梁、座無(wú)虛席，隨著舞臺(tái)燈亮、唱詞響起，蘇東坡青衣白髯登場(chǎng)，其宦海浮沉、四方奔走的人生故事徐徐展開(kāi)。

　　這是第五屆四川文華獎(jiǎng)劇目大獎(jiǎng)作品、大型新編歷史川劇《夢(mèng)回東坡》首次進(jìn)京演出。當(dāng)晚，不少觀眾早早來(lái)到劇場(chǎng)，領(lǐng)取節(jié)目單，與劇照立牌拍照“打卡”，選購(gòu)來(lái)自東坡故鄉(xiāng)四川眉山的文創(chuàng)產(chǎn)品。演出中，隨著情節(jié)推進(jìn)，觀眾時(shí)而開(kāi)懷大笑，時(shí)而凝神靜聽(tīng)。當(dāng)演出落幕，全體演員上臺(tái)謝幕，觀眾席響起經(jīng)久不息的熱烈掌聲。

　　作為四川省川劇院重點(diǎn)劇目，該劇集結(jié)了一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，由四川省文聯(lián)主席、四川省川劇院院長(zhǎng)陳智林擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)并領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演查麗芳執(zhí)導(dǎo)，第十七屆文華大獎(jiǎng)劇目《草鞋縣令》的編劇楊椽擔(dān)任編劇，國(guó)家一級(jí)作曲李天鑫擔(dān)任作曲，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)葉建擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，上海戲劇學(xué)院教授潘健華擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)。

　　此次演出也正式拉開(kāi)《夢(mèng)回東坡》2024春季全國(guó)巡演大幕。“目前，《夢(mèng)回東坡》已演出16場(chǎng)，我們將沿著東坡足跡，到他待過(guò)的地方都走一走?！碧K東坡的扮演者陳智林表示，接下來(lái)，《夢(mèng)回東坡》還將在上海、徐州、杭州、嘉興、黃岡、蘇州、常州等城市上演，“希望在前進(jìn)路上不斷探索，沉下心來(lái)精雕細(xì)琢，打磨出能夠立得住、傳得下的文藝精品力作?！?/p>

　　創(chuàng)新“夢(mèng)回”敘事

　　打破時(shí)空桎梏展現(xiàn)東坡人生

　　“人生何必到百歲？一坡自有一歌隨。吾生不惡死不墜，再把清歡賦幾回?！睒?lè)聲響起，故事從“夢(mèng)回”開(kāi)篇，在常州的一個(gè)風(fēng)雨之夜，年老遲暮的蘇東坡在夢(mèng)中與蘇父蘇母重逢，開(kāi)始追溯過(guò)往一生。

　　超越時(shí)空的表現(xiàn)方式，在文藝作品中并不少見(jiàn)。在3月11日舉行的川劇《夢(mèng)回東坡》專家研討會(huì)上，不少戲曲理論評(píng)論專家評(píng)價(jià)該劇“夢(mèng)回”結(jié)構(gòu)新穎創(chuàng)新?！吨袊?guó)戲劇》原主編、著名戲劇評(píng)論家姜志濤認(rèn)為，時(shí)下常用的“穿越”容易顯得簡(jiǎn)單幼稚，該劇“夢(mèng)回”的模式恰到好處，結(jié)構(gòu)現(xiàn)代、前衛(wèi)，不像命題作文般束手束腳，通過(guò)史實(shí)和虛構(gòu)的合理結(jié)合，既展現(xiàn)了蘇東坡的性格特點(diǎn)，又讓整出戲更加具有可看性。

　　“世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼?！碧K軾曾創(chuàng)作過(guò)大量關(guān)于“夢(mèng)”的詩(shī)詞，常發(fā)出“人生如夢(mèng)”的慨嘆，但并未因此失去信心，始終保持超脫釋然的人生態(tài)度。在不少評(píng)論家看來(lái)，《夢(mèng)回東坡》以夢(mèng)為架構(gòu)，也正符合蘇軾對(duì)人生命運(yùn)的哲思。

　　蘇軾一生宦海浮沉，奔走四方，生活閱歷極為豐富，兩個(gè)多小時(shí)的戲曲舞臺(tái)，應(yīng)該選取哪些事件呈現(xiàn)東坡形象？在中國(guó)劇協(xié)副主席季國(guó)平看來(lái)，與其他劇寫蘇東坡的角度不同，該劇打破時(shí)間秩序，選取他人生中的幾次重要經(jīng)歷，以此展現(xiàn)他的人生態(tài)度。

　　在《自題金山畫像》中，蘇軾曾總結(jié)自己的一生，“心似已灰之木，身如不系之舟。問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！贝▌　秹?mèng)回東坡》打破時(shí)空，通過(guò)散文式敘事手法，在8幕戲中重點(diǎn)講述他在黃州、惠州、儋州的經(jīng)歷，選取了惠州造橋、黃州悟道、修建雪堂、壯賦赤壁、烏臺(tái)詩(shī)案、儋州化民等重要事件。

　　在蘇軾的三任妻子中，《夢(mèng)回東坡》重點(diǎn)呈現(xiàn)了王閏之的形象。在中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、戲曲研究所所長(zhǎng)王馗看來(lái)，王閏之也許是蘇軾妻子中最不被大家看重的一位，她沒(méi)有太多文化修養(yǎng)，是典型的傳統(tǒng)家庭婦女，但正是因?yàn)檫@些特性，二人的感情故事更能展現(xiàn)蘇東坡生活化、接地氣的一面。而王閏之從燒詩(shī)稿到搜集詩(shī)詞的故事脈絡(luò)，也串聯(lián)起蘇東坡“烏臺(tái)詩(shī)案”的經(jīng)歷。

　　“文藝劇目創(chuàng)作要對(duì)傳統(tǒng)文化有鑒別地加以對(duì)待，有揚(yáng)棄地加以繼承，《夢(mèng)回東坡》正是這樣一部遵循藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作的作品?！敝袊?guó)文聯(lián)原副主席、著名文藝評(píng)論家仲呈祥評(píng)價(jià)，《夢(mèng)回東坡》立意高遠(yuǎn)、題旨鮮明，沒(méi)有聚焦歷史上的政治爭(zhēng)端，也不爭(zhēng)辯保守派和改革派的斗爭(zhēng)是非，而是緊緊圍繞蘇東坡的人格魅力和精神境界，創(chuàng)作出觀照當(dāng)今文化需求的作品。

　　川人川話演繹

　　展現(xiàn)詼諧幽默的巴蜀文化

　　“嘶聲哇氣地唱歌”“爆眼子老漢兒蘇東坡”“衣裳褲兒打得來(lái)焦?jié)瘛薄暗教幝槁殡s雜黑咕隆咚”……演出中，地道的四川方言頻出，充滿煙火氣的“川味”東坡形象撲面而來(lái)，觀眾席不時(shí)爆發(fā)出一陣陣笑聲。

　　蘇軾不僅在文學(xué)上享有巨大聲譽(yù)，更是以其樂(lè)觀曠達(dá)、開(kāi)放幽默的個(gè)性，成為最受老百姓喜愛(ài)的歷史人物之一，以他為題材創(chuàng)作的文藝作品更是不勝枚舉?！疤K東坡是四川人，川劇是四川地方文化的重要組成部分，用川劇演繹蘇東坡稱得上是‘原汁原味’?！痹趯?dǎo)演查麗芳看來(lái)，盡管不少藝術(shù)形式都塑造過(guò)蘇東坡的形象，她也曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)話劇《蘇東坡》，但川劇版的蘇東坡仍然不可或缺。

　　為了更加鮮活地呈現(xiàn)蘇東坡，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇情、臺(tái)詞等方面下足功夫，將厚重曲折的歷史消解在詼諧的語(yǔ)言和事件中，在呈現(xiàn)蘇東坡的生活情趣和個(gè)人魅力的同時(shí)，也展現(xiàn)了川劇來(lái)源于巴蜀文化之中的幽默風(fēng)趣。

　　劇中，蘇東坡蘸酒寫作，酒干后詩(shī)作不復(fù)痕跡，旁人嘆可惜，蘇東坡說(shuō)：“來(lái)自于天地，還歸于天地，這文章江水看過(guò)了，明月讀過(guò)了，還有啥子可惜的，喝酒，喝酒！”初貶黃州時(shí)，面對(duì)生活窘境，“竹筒裝銅錢，每天用一串，要是用超了，月底吃鏟鏟?！薄熬庸谈F，不算兒童。安貧樂(lè)道，肚子在叫?！边@些臺(tái)詞充滿笑對(duì)生活的姿態(tài)。

　　對(duì)《赤壁賦》的演繹更是成為該劇亮點(diǎn)，通過(guò)王閏之“大白話”詩(shī)作——“七月的一天，正是擦黑擦黑的時(shí)候，霉撲爛榨的蘇東坡和幾個(gè)鬼眉鬼眼的朋友，坐船來(lái)到赤壁，到處麻麻雜雜、黑咕隆咚，一陣微風(fēng)吹來(lái)，水面上起了好多漩漩”，蘇東坡作出千古名篇。“這段戲處理得特別好，在大雅大俗之間，通過(guò)戲劇性和幽默性，強(qiáng)化了劇目風(fēng)格和可看度，更見(jiàn)人物個(gè)性。”季國(guó)平評(píng)價(jià)道。

　　“喜劇創(chuàng)作很難，一不小心容易寫成鬧劇，這出戲中的喜劇是意味深長(zhǎng)的，在幽默中給人帶來(lái)深刻的思考?！薄吨袊?guó)戲劇》原主編、著名評(píng)論家賡續(xù)華認(rèn)為，《夢(mèng)回東坡》特別具有川劇特色，也特別能展現(xiàn)川人風(fēng)貌，在川劇喜劇化的演繹中，呈現(xiàn)蘇東坡在逆境中樂(lè)觀豁達(dá)的精神，沒(méi)有耳提面命教育觀眾，反而時(shí)常讓人會(huì)心一笑，展現(xiàn)了戲曲中少有的開(kāi)放、自由、快樂(lè)的“游戲精神”。

　　“《夢(mèng)回東坡》好玩好看、有趣有味，川劇外的其他劇種難以展現(xiàn)蘇東坡這樣亦莊亦諧的人生姿態(tài)?！蓖踟冈u(píng)價(jià)，蘇東坡一生在宦海中浮沉輾轉(zhuǎn)，面對(duì)人生遭遇卻展現(xiàn)出精神上的豁達(dá)通透，《夢(mèng)回東坡》把握了蘇東坡這一核心人文精神，將其注入川劇內(nèi)里，舞臺(tái)上的蘇東坡似乎從巴蜀文化之中走了出來(lái)。

　　新老演員碰撞

　　促進(jìn)川劇藝術(shù)的傳承發(fā)展

　　兩個(gè)多小時(shí)的演出中，陳智林更換黑、麻、白三色髯口，再現(xiàn)了蘇東坡四十多歲到六十多歲的人生。折扇、髯口功、川劇水袖等傳統(tǒng)技法極富觀賞性，高腔唱段更是蒼勁激越、功力深厚，展現(xiàn)了《赤壁賦》《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》《江城子·密州出獵》等蘇軾名作的浩蕩氣勢(shì)。

　　“這是我演過(guò)最累的戲，也是演完感到最難以走出的一部戲?！标愔橇痔寡裕棵垦莩?，仿佛又跟隨蘇東坡經(jīng)歷了他的艱難坎坷，但也一次次從他的人生觀和價(jià)值觀中汲取到了寶貴財(cái)富，“創(chuàng)作演繹蘇東坡的過(guò)程，也讓我自己的人生態(tài)度得到提升?！?/p>

　　“蘇軾經(jīng)歷人生的跌宕起伏，在一次又一次的低谷中坦然相對(duì)，正是因?yàn)檫@些人生中的大起大落，蘇軾才得以成為‘蘇東坡’?！闭劶皩?duì)角色的理解，陳智林說(shuō)。這種歷經(jīng)挫折后的樂(lè)觀豁達(dá)，也正是他最想通過(guò)《夢(mèng)回東坡》展現(xiàn)給觀眾的?！跋Ｍㄟ^(guò)舞臺(tái)展現(xiàn)出蘇東坡的人格魅力，讓觀眾感受到蘇東坡的人格在曲折經(jīng)歷中的逐漸升華，從蘇東坡的人生故事中汲取智慧和力量?！?/p>

　　在陳智林看來(lái)，在打造精品劇目的同時(shí)，為川劇培養(yǎng)后備人才也尤其重要。此次《夢(mèng)回東坡》的演員中，不少“90后”“00后”扮演了重要角色。

　　“00后”青年演員劉詠涵，在劇中飾演王閏之?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，演繹這個(gè)角色有很大的挑戰(zhàn)?！眲⒃伜f(shuō)，王閏之性格外向，但她本人個(gè)性內(nèi)斂，在剛開(kāi)始表演時(shí)“放不開(kāi)”，“陳智林院長(zhǎng)在舞臺(tái)上特別認(rèn)真，在他表演的帶動(dòng)下，我逐漸跟隨他一步步入戲，也隨之慢慢進(jìn)入角色，演繹出王閏之開(kāi)朗活潑的一面?！?/p>

　　飾演蘇東坡的姐姐“八娘”的李雨潔，同樣是“00后”演員?！芭啪毘跗?，得知我要在舞臺(tái)上表演3米多長(zhǎng)的水袖，壓力特別大，在老師們的悉心教導(dǎo)中，逐漸克服了困難?！崩钣隄嵳f(shuō)，除了業(yè)務(wù)上的幫助，前輩們對(duì)待舞臺(tái)的敬業(yè)精神也讓她獲益匪淺。

　　“年輕演員的舞臺(tái)表演能力不容小覷，他們?yōu)椤秹?mèng)回東坡》帶來(lái)新生力量。”在查麗芳看來(lái)，采用年輕演員演繹重要角色，正是《夢(mèng)回東坡》的亮點(diǎn)之一，新老演員的磨合碰撞，帶來(lái)更具創(chuàng)新性的表演，也煥發(fā)了舞臺(tái)的青春活力。

　　“很欣慰能通過(guò)《夢(mèng)回東坡》帶出了一批優(yōu)秀的青年演員，年輕人需要更多的舞臺(tái)和機(jī)會(huì)?！标愔橇终f(shuō)，人才培養(yǎng)是戲曲傳承的根本保障，通過(guò)舞臺(tái)上的“傳幫帶”，才能走出戲曲藝術(shù)演員斷層、后繼無(wú)人的困境，真正促進(jìn)川劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

□四川日?qǐng)?bào)全媒體記者 薛維睿

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