當(dāng)自帶流量的《天工開(kāi)物》遇到同樣自帶流量的我國(guó)第六代著名導(dǎo)演陸川會(huì)碰撞出什么樣的火花？

這部國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目舞劇《天工開(kāi)物》，于8月9日和10日來(lái)到四川成都，完成了全國(guó)巡演的第5站。這到底是一場(chǎng)什么樣的“科技與狠活”？

融匯

還沒(méi)正式開(kāi)場(chǎng)，跨界執(zhí)導(dǎo)舞劇的陸川，就展現(xiàn)出他出色的藝術(shù)創(chuàng)造力。舞劇以沉浸式的方式導(dǎo)賞。在進(jìn)場(chǎng)的檔口，觀眾不經(jīng)意間會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上立著數(shù)尊人偶，而觀眾可能還在思考這些人偶在舞臺(tái)上的用意的時(shí)候，這些原本定格的人偶竟然動(dòng)了起來(lái)。配合舞臺(tái)以及兩側(cè)大屏幕關(guān)于宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》原著的文字介紹，舞劇用沉浸式的方式進(jìn)行預(yù)熱，吊足了觀眾的胃口。

劇作衍自歷經(jīng)六次科考不第的宋應(yīng)星，醉心于中國(guó)勞動(dòng)人民的智慧和創(chuàng)造，著就“于功名進(jìn)取毫不相關(guān)”的科學(xué)技術(shù)百科全書(shū)——《天工開(kāi)物》的故事?！短旃ら_(kāi)物》是一部墻內(nèi)開(kāi)花墻外香的科學(xué)巨著，影響力廣及歐亞，尤其在國(guó)外的影響遠(yuǎn)超國(guó)內(nèi)。舞劇《天工開(kāi)物》用《序》和《趕考》《大考》《著書(shū)》《山河》四章以及尾聲《宇宙》，將原著《乃?！贰赌朔贰兑辫T》等十八個(gè)篇章以及宋應(yīng)星的一生浮沉融匯。

喚醒

舞劇本是不長(zhǎng)于敘事的舞臺(tái)藝術(shù)形式，如果不交代劇情，觀眾即使約略知道《天工開(kāi)物》一二，卻終是不明就里。鑒于此，主創(chuàng)采用了《天工開(kāi)物》原著中的重要插圖以及重要篇章的文字介紹，輔以簡(jiǎn)潔的旁白，如此一來(lái)，就解決了舞劇敘事的問(wèn)題。

解決了敘事的問(wèn)題，舞蹈的抒情就相對(duì)簡(jiǎn)單多了。劇作人物關(guān)系簡(jiǎn)單，依托四位男主人公，劇作交代了清晰的人物關(guān)系，為各章節(jié)主題與情感的推進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。青年演員魏伸洲/呂科鏑飾演青年宋應(yīng)星、馬蛟龍飾演老年宋應(yīng)星、胡適/姚亮飾演好友涂紹煃、劉敬飾演哥哥宋應(yīng)昇。幾位青年演員組成的主演男團(tuán)，活力滿(mǎn)滿(mǎn)，用充滿(mǎn)生命力的舞姿，將青年宋應(yīng)星的歷練、老年宋應(yīng)星的執(zhí)著、好友涂紹煃的鼓勵(lì)、哥哥宋應(yīng)昇的包容，用“颯”的舞臺(tái)形象加以全情呈現(xiàn)，激發(fā)出觀眾內(nèi)心的荷爾蒙。

這是一次偉大的喚醒。在筆者看來(lái)，這也是劇作的創(chuàng)意旨?xì)w。為人民而來(lái)，為人民而舞——舞劇《天工開(kāi)物》——江西的、中國(guó)的、世界的——也是新時(shí)代我們需要的！《天工開(kāi)物》主創(chuàng)創(chuàng)造性地將這部同名科學(xué)巨著，用舞劇的舞臺(tái)表演形式進(jìn)行了多維全景呈現(xiàn)。說(shuō)它是一次偉大的喚醒，是因?yàn)樗鼏拘训?，不僅是我們?cè)?jīng)的輝煌，更是我們面向未來(lái)踔厲奮發(fā)、砥礪前行的自豪與自信——這是我們義不容辭的文化使命。

主創(chuàng)是懂觀眾的審美需求的。如果說(shuō)上半場(chǎng)盡是男人的戲，讓這部磅礴的劇作少了些柔美，下半場(chǎng)，配合書(shū)中有關(guān)《乃服》的章節(jié)，女角登場(chǎng)了，調(diào)和了劇作的剛猛。尤其是在第三章《著書(shū)》最后，一眾演員手持《天工開(kāi)物》中的各式科技產(chǎn)品走入觀眾席，再度以沉浸式的方式，讓觀眾對(duì)《天工開(kāi)物》有了更多的感性認(rèn)知。當(dāng)然，對(duì)于電影導(dǎo)演而言，這其實(shí)只是電影創(chuàng)作中“間離”手法的常規(guī)運(yùn)用，可運(yùn)用到舞劇中，卻有不一樣的特效。

這不是一部只講述宋應(yīng)星個(gè)人成長(zhǎng)史的舞劇，因?yàn)樗螒?yīng)星只是我們古代科技群星中的一顆；這也不是一部只講述《天工開(kāi)物》的舞劇，因?yàn)椤短旃ら_(kāi)物》也只是我們過(guò)往燦爛科技成就中的一葉。它講述的，其實(shí)是科技報(bào)國(guó)的情懷以及科技強(qiáng)國(guó)的自信。

期待

當(dāng)下的中國(guó)，當(dāng)下的我們，需要這樣的情懷和自信。如果我說(shuō)，在舞劇的配樂(lè)中，作曲家呂亮有意識(shí)地加入了悠揚(yáng)的竹笛、剛勁的板鼓、激越的琵琶等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，去展現(xiàn)華夏文明的精氣神，大抵也是不差的。除此而外，舞劇的服裝設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)都值得圈點(diǎn)，尤其是多媒體設(shè)計(jì)，讓舞劇竟然有了電影大片的既視感，雖然有些“越界”，削弱了舞劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，但對(duì)于跨界執(zhí)導(dǎo)舞劇的陸川而言，這可能只是一次“試水”——如果演出效果好，就保留，反之，在巡演中稍作調(diào)整也未嘗不可。

不過(guò)，劇作“強(qiáng)敘事”的背后，實(shí)實(shí)在在的是，將觀眾的目光不時(shí)從舞臺(tái)生硬地抽離了，轉(zhuǎn)而去關(guān)注大屏幕的文字提示——否則可能就看不懂劇作的表意傳情了。真的需要這樣嗎？客觀地講，強(qiáng)敘事必然弱化舞劇本質(zhì)的抒情屬性，觀眾的審美感受自然就會(huì)打折扣。又再如，這樣的一部舞劇——或者如主創(chuàng)所界定的“跨界融合作品”，如果是后者，那么它的本質(zhì)屬性可能就不是舞劇。作為純市場(chǎng)的作品，為了吸引觀眾，多用些綜合手段吸引觀眾的眼球也未嘗不可?？墒窃诮邮懿稍L的時(shí)候，包括陸川導(dǎo)演又說(shuō)這是一部舞劇。若如是，筆者希望，在未來(lái)的巡演中，劇作不妨褪去一些華麗，回歸一些質(zhì)樸。如是，筆者相信這部劇作有更值得期許的未來(lái)。畢竟，據(jù)說(shuō)這部劇預(yù)計(jì)未來(lái)3年內(nèi)將在國(guó)內(nèi)外100余個(gè)城市巡演200場(chǎng)。

（作者系云南大學(xué)西南邊疆少數(shù)民族研究中心博士研究生，四川省藝術(shù)研究院研究員、一級(jí)藝術(shù)研究，《四川戲劇》主編助理，碩士研究生導(dǎo)師，成都理工大學(xué)客座教授。）

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